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时过夏末 – 最后我们会了个面,然后就离开了 | 无解音乐网碟评

原文发布于“无解音乐网”,2013年1月4日。感谢作者“loafe”!原文链接

换回一年前,时过夏末在我心目中顶多是一支后摇小清新乐队吧。他们有钢琴,有忧郁,有奋不顾身的高潮,光这些点就够收来一屋子的乐迷了。但值得吐槽的点更多,比如泪点太低,矫情太多,特别是专辑的定名《时间太凶狠,回忆过于美丽》,这样文绉绉的情调实在是不禁汗颜。况且在我看来,这张专辑也不过是有了那么点感觉罢了,细节上还不够精致,例如那首《谢谢》,开头的键盘演奏与间隙的静默,似乎有意要创造出留白式的余韵,但反倒给人断续之感,好比三节拍的键盘为了达到这样的效果被硬生生地省略了一拍;对于轰鸣高潮的处理,一旦这暴烈来临,则暴露出他们在浪尖上对自己情绪的控制不足。

虽然要说乐队的这张新专辑定名——《最后我们会了个面,然后就离开了》——依旧让人汗颜——但曲子特别顺气,一下子令我对之刮目相看。这使我不禁联想到早期的花伦:同样是深深的文艺腔,对日式审美的偏爱,听来无不荡漾着一股挥之不去的悲凉感。

相较花伦,时过夏末的特点在于他们的古典。如果说第一张专辑不过是有那么点古典意境罢了,但还不够坚定,那么这张新作好比长成了稳健的骨骼:加了更多的“古典”元素让其音乐更具识别性。例如《恋歌》开头低鸣的采样——抽掉知了叫声聒噪的那部分,而保留一条低低的略带抑郁之气的声线;笛声的尝试则明显地显露了对古典意境的迷恋,也许在过去的作品里面,乐迷对时过夏末更多的爱是他们高潮全面式地摧毁,但这时候乐队婉约哀愁地一面也得到更精妙地展现。

这张新作的惊喜,并非是创作转变带来的那种新感,而毋宁是在原作基础上的一次雕琢:无论是吉他演奏给人的婉约之感,抑或是吉他回响在空荡声场,对这些声质的把握,每一首歌都浑然天成将最后的毁灭召唤而来。特别是在高潮桥段,例如《恋歌》,这轰鸣放置到空间里,而键盘和贝斯的演奏则清晰地逡巡在轰鸣之中,尤其是贝斯的演奏,一开始好像完全不受这摧毁所动容似的。这些演奏化作一张伟岸的画面,在山崩海啸般毁灭地背景下,一个孤身渺小如沙粒的乐手和他的钢琴,好像急促要将这毁灭透过音符复刻下来似的。这时候,你又发现时过夏末式的绝望,这时候不再是自怨自艾,而如同目睹这一幕摧毁的狂喜。

 

编后:“恋歌”同样是这张唱片中我最喜欢的曲目。

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